Wohin fließt die Energie?

Bekanntlich gibt es vom Tango drei verschiedene Varianten: Tango, Vals und Milonga. Der Unterschied wird üblicherweise festgemacht am Takt: 4/4 beim Tango, 3/4 beim Vals und 2/4 bei der Milonga. Das ist auch völlig richtig um zu erkennen, welche Musik gerade gespielt wird.

Aber was bedeutet das nun für meinen Tanz?

Die drei Viertel beim Vals werden (im Gegensatz zum Wiener Walzer) nicht wirklich getanzt. Es wird immer nur der erste von den drei Tönen getanzt, sodass sich die Figuren an das im Tango übliche 4-Schritte Muster anpassen. Was wiederum dazu führt, dass viele Tänzer im Vals dieselben Figuren tanzen wie im Tango.

Und da die Milonga das gleiche Taktschema hat wie der Tango, ist auch hier die Versuchung groß, bei einer Milonga dieselben Figuren zu tanzen wie beim Tango.

Ich finde diese Unterscheidung nach Taktschlag für mich als Tänzer daher nicht so wirklich hilfreich. Tango, Vals und Milonga sind für mich drei Tänze mit vollkommen unterschiedlichen Charakteristika.  Darum hat sich für mich in den letzten Monaten ein ganz anderes Bild entwickelt, das mir beim Tanzen viel mehr hilft: Die Unterscheidung nach der Richtung, in der die Energie zwischen den Tänzern fließt. Dieses Bild möchte ich dem folgenden Beitrag vorstellen.

Mit dem Fluss der Energie meine ich Folgendes: Wenn ich einen Schritt machen möchte, dann befinde ich mich zunächst in meiner Achse. Ein Bein ist das Standbein, das andere Bein ist das Spielbein. Mit dem Standbein bin ich vollkommen geerdet. Der Boden gibt mir die Energie, die ich nutze, um einen kontrollierten Schritt zu machen. 

Ich nehme also die Energie vom Boden aus und ... wie geht es jetzt weiter? In welche Richtung schicke ich nun diese Energie? Rein geometrisch gibt es dafür vier Möglichkeiten:

Variante 0: Schräg nach oben

Diese Variante führt dazu, dass sich meine Tanzpartnerin ebenfalls nach oben orientiert. Sie hebt sozusagen vom Boden ab. Der Tanz bekommt also eher die Anmutung von einem Ballett als von einem Tango. Diese Variante sollte also möglichst vermeiden werden.

Bevor jemand anfängt zu lachen: Diese Variante beobachte ich zum Beispiel recht häufig dann, wenn eine Frau einen deutlich größeren Mann führt. Die klassische Regel für den Energiefluss besagt, dass die Kommunikation von Kraftzentrum zu Kraftzentrum (oder, einfacher ausgedrückt: von Bauchnabel zu Bauchnabel) erfolgt. Und das ist in so einem Fall nun einmal von unten schräg nach oben.

Meine Empfehlung ist an jeden, der einen größeren Tanzpartner führt, ist daher: Vergesst diese Regel. Orientiert euren Energiefluss nicht am Körperbau eures Tanzpartners (auch wenn das sehr verführerisch ist). Orientiert euch stattdessen daran, was ihr mit eurem Energiefluss erreichen wollt (siehe unten).

Variante 1: Waagerecht

Diese Variante lässt die Folgende über das Parkett schweben. Perfekt für Drehungen aller Art. Und alle Arten von Stopps / Paradas passen eher nicht dazu.

Also anders ausgedrückt: Wir tanzen einen Vals.

Variante 2: Schräg nach unten

Hier wird die Energie vom Führenden dorthin geschickt, wo der Fuß der Folgenden landen soll. Da die Energie nach unten geht, bleibt die Folgende am Boden und tanzt geerdet. Gehschritte und Stopps sind kein Problem. 

Andererseits wird die Folgende aber auch nicht am Boden festgenagelt. Sie kann weiterhin nach Belieben Drehfiguren tanzen.

Wir tanzen also einen Tango.

Variante 3: Senkrecht nach unten

Der Tanz ist bei jedem Schritt geerdet, geerdet, geerdet. Erwähnte ich schon, dass jeder Schritt geerdet ist? Wir gehen. Oft und viel. Wenn eine Drehfigur getanzt werden soll, dann nur in der gegangenen Form.

Wir tanzen also eine Milonga.

Diese Unterscheidung macht es für mich viel klarer, wie ich zu der unterschiedlichen Musik tanzen kann.